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裴艳玲示范打马鞭动作，显出不硬碰真碰的潇洒姿势。蔡正仁谨记老师教导，演〈乔醋〉生旦打情骂俏，两人嘴巴“绝对不能碰到”。任剑辉白雪仙在《蝶影红梨记》，演绎了一幕旦角趋前欲亲近，两块脸将碰未碰的〈窥醉〉经典。大师们创造了戏曲“似真”的审美境界。
所谓“似真”，指反映生活的逻辑，却又不是复印现实的本质。以“假”的艺术手段，创造出能给人们“真”的感觉，但效果比“真”还要美。这是戏曲表现艺术与电影、话剧不同的美学原则。
假打，别真打演艺家裴艳玲（下略人名敬称）在最近一次艺术表演工作坊，点评粤剧青年演员蓝天佑的《芦花荡》，说：“马鞭左右打脚，要假打，别真打。硬碰真碰就过分，不美，马鞭也受不了。”跟着她台上示范，手持马鞭向下打时，脚勾起踢上去，顺势像碰着马鞭似的，没有硬打一下的死板碰撞，证明了“别真打，这样才清爽好看”。
